Redazione

Critica in Semiotica Estetica dell’Opera “Il tempo” di Irene Carlevale I contrasti chiaroscurali della fotografia della Carlevale sono la dialettica presa di coscienza filosofica dell’imperante concezione temporale lineare, in cui ogni figlio istante, che nasce, fagocita il padre fattore e la memoria vanisce. Ogni forma dell’essere è riflessione specchiata, di natura mendace e seconda, abbaglio a negare la visione diretta della verità; eppure la senescenza è il luogo inesorabile [...]

Critica in Semiotica Estetica dell’Opera “Palcoscenico” di Giuseppina Caserta La scultorea essenzialità elegante della Caserta modula la forma sulla fluidità del movimento. La rappresentazione della coscienza inscrive il soggetto nella luce dello sguardo sociale, nel rituale del mettersi in scena, in segno d’espressione, di desiderio all’oggetto, che dietro la luce della maschera si cela. È il divenire emergente in forma di ciò che sta dietro, come ancora da vedere: [...]

Critica in Semiotica Estetica dell’Opera “” di Giovanni Greco L’arte del Greco apre la consapevolezza dell’effetto inalienabile del sapere, la presunzione di una veduta universale soprasensibile: l’oggetto metafisico. Ogni visione oggettiva è relativa alle pratiche di vita e di conoscenza, la condizione umana implica l’inscrizione della visione in una prospettiva e ciò stesso comporta una necessità di kìnesis, temporale e intenzionale. Dà scacco il tempo della coscienza che si [...]

Critica in Semiotica Estetica dell’Opera “Storicità evolutiva” di Gianluca Tonioni Le risonanze fotografiche del Tonioni colgono la configurazione della conoscenza, come evento ritmico della ripetizione e luogo di transito entro le soglie di una tensione. Se il sapere figurato, segnato, definito della cultura occidentale della scrittura è maschera che smarrisce l’originale, la cultura indiana dell’oralità trova invece nella soglia, oltre la distanza metafisica della presenza che impone la tecnologia, [...]

Critica in Semiotica Estetica dell’Opera “In-cubo” di Giandomenico Palazzo La tangibilità materica ed espressiva della forma pittorica del Palazzo non si oppone, ma sintetizza la rapida impalpabilità energetica del tono emotivo, in vorticosa torsione ascendente: ignea matrice di una volontà irrefrenabile. Abitudine umana è la chiusura nella stanza oggettiva del sapere, tuttavia breve è la durata della confortevolezza delle certezze, poiché troppo presto si mutano in cieche prigionie pregiudiziali [...]

Critica in Semiotica Estetica dell’Opera “Lo studioso” di Giacomo Minella Il caldo fulgore intimo degli oli del Minella rischiara lo studioso e, propriamente, ‘colui che tende con desiderio acceso, per riuscire’. Una verticalizzazione dell’amore per la conoscenza fa dell’uomo una candela ardente. Ogni segno riassegna una corrispondenza e consegna ad un nuovo tendere aperto. In una sintesi della contraddizione elementare ignea, fra sacralità e dannazione, il Prometeo studioso si [...]

Critica in Semiotica Estetica dell’Opera “La parte mancante…” di Enzo Crispino Il lucore fotografico del Crispino è istante della presa di coscienza dello sguardo, che proietta al luogo del giorno che sorge, che non può più nascondere la perdita e il dolore. La compostezza del silenzio, ingombrante e materico, dilata il tempo immobile, che fragile l’uomo appende transitorio, nel vuoto oscillante fra presenza e assenza, e destinato al sacrificio, [...]

Critica in Semiotica Estetica dell’Opera “” di Donato Musto La pittorica statuaria del Musto esprime il rapporto dell’artista con la bellezza, nel profondo vissuto, di ricerca e al contempo di distacco, che l’idealizzazione crea. Non è concesso all’artista lo sguardo della bellezza vera, che casta fugge nel rimando, che getta insania, lontana dalla caducità dell’apparenza e dal divenire temporale, che è luogo inconscio e temibile. Le opposte funzioni, di [...]

Critica in Semiotica Estetica dell’Opera “Aironi in blu” di Daniela Rebecchi La veduta notturna della Rebecchi si raccoglie alla dimensione inconscia delle forze elementari archetipiche, ove aria e acqua, pensiero e pulsione, non sono poli opposti, ma coappartengono ad un’unica essenza indifferenziata, ai luoghi orfici e iniziatici della creazione artistica. Il volo della coscienza è ancora immanente alla materia grezza e primigenia del sentimento emotivo, è ancora carne a [...]

Critica in Semiotica Estetica dell’Opera “Rondini” di Claudia Marconi La risultante pittorica delle linee di forza della Marconi è movimento emotivo, espansione, spiegamento d’atmosfera creativa, per una fusione degli ambienti, esterno ed interiore. In un cielo che respira della volontà di libertà, il gesto pittorico proietta con le rondini, archi e frecce del desiderio, incontro, apertura, attraversamento, metamorfosi, grido di catarsi nel superamento della negazione e della sofferenza del [...]